文化傳習 責無旁貸

　　年少時，在父親經營的木雕社初學木雕，因產業的變遷，我轉學習傳統建築木雕，習藝的主要目的，只為將來能有溫飽的一技之長，學習木雕完全是機緣入門，並非為興趣而學，當時亦不知道興趣為何？入行後進而了解木雕，也更喜歡木雕，一路至今，從事木雕已有四十六年之久。

　　長期在古蹟修護職場中，也與許多匠師一起工作，我發覺大多的小木作匠師們對小木作的基本知識都是不足的，尤其傳統木雕的重要結構設計，我看過許多古蹟修護場子中的木雕製作，都已改成鏤空浮雕方式施作，傳統的口訣工法雕件，難以再看見，由於現行的法定規定，古蹟(傳統建築)的修護只要有各級政府的資金補助之修護，均採公開招標方式維修，而只有營建公司才能參與招標之規定，迫使原本的第一線匠師必須附著在營建公司之下生存，匠師們的維修工作只要對營建公司交代即可，這使傳統匠師與傳統建築之間的責任、尊嚴、榮譽與使命感的心已不復存在，也使不願依附營建公司真正好的匠師們，只得暗淡退出職場，而自己也是古蹟維修的第一線匠師，對營建公司的主導維修現象也覺得感嘆與無奈，這對匠師與古蹟都是最大的傷害，雖文化部已有匠師登錄制度，但目前看來並無法改變古蹟修護的現況，我認為傳統建築的維修必須遵守傳統建築一定的規範理論做維修，每一件木作環節都有它一定的功能，尤其在結構設計上更顯重要。建築木雕它不是只有裝飾，也是結構設計的一部分，大木作匠師依結構需求而設計架設的建築木雕，其作用則是穩定大木作結構，所以建築木雕是裝飾與結構的雙重功能之建築構件，既有結構功能就必須有結構力量的設計，因此傳統的口訣工法就必須更為重視與遵守。

　　從近代RC建築體來看，架設小木作，則與結構無關，隨便木雕、隨便安裝皆可。若是古蹟的木作結構建築所架設的小木作，就必須具有結構功能的木雕才可以，而目前的古蹟修護都已改鏤空浮雕，取代結構性的多景層鏤空透雕的製作方式，而此結構性的木雕技法也迅速流失中，已將至斷層之際，而我從事傳統木作一輩子，亦無能力改變目前古蹟小木作的修護現況，更不願看見這技藝的消失，因此提案尋求文化部的協助，希望能將此一工藝技術做完整性的記錄，盡一份個人為保存此一工藝技法的職責，並能編撰成教案，祈許藉此教案的推廣，能讓更多人知道先人所留下來的建築智慧與技藝，無論是一般民眾、教育單位或古蹟修護同業，尤其主管機關能更深一層認識與支持，讓古蹟建築保存更好，感謝文化部對傳統鑿花教案的重視與補助，並獲得新竹市文化義工協會的協助，三年來全程投入文案撰寫及影像記錄，期能編撰更詳細易懂的好教案。

謹識